六八读小说

第57章 人生第一份代言【新年快乐！】（第3页）

没有意象性、文学性、开创性、思想性、人文内核等等意识流指标，展现出来的三种细分属性，都是明确的术。

纯粹的输出能力是一个很科学的东西，技巧到哪儿，手法如何，一目了然。

《洛神赋》的文采怎么排都跌不出前二，它就伫立在那里，一部分后人批评曹植太炫技，一点都不影响它的伟大。

但输出内容是不确定的，非理性的，难以量化的。

极端点讲，白得一批的《斗破苍穹》以其内容影响了整整一代青少年，它到底有没有价值？

对于Z世代而言，它和金庸武侠孰高孰低？

方星河不愿意往深了想，他又不打算抄人家的，就保持尊重呗。

从《斗破》再往上追溯，文采不咋样但却蕴含着巨大情感力量的作品，数不胜数。

例如《三体》，它的牛逼从来不在于文笔。

大刘在所有作品中呈现出来的文字水平波动极大，总体上在60到85之间，修辞的质感经常不够，行文极少有那种基于中文语感下的挥洒写意感，但《三体》的结构可以形容为最顶尖，世界级的顶尖。

所以理工科写小说也能写到极厉害的程度，因为结构是他们的强项，文字处于次位，用内容实现弯道超车。

对于方星河而言，亦是如此。

他的写作属性和他的职业以及经历息息相关。

修辞强，结构差，重情绪。

不管是写营销稿，亦或者是高端定制的吹文檄文，引导情绪最最重要的一点总是降低文字的阻拒性，增加顺畅感。

什克洛夫斯基提到：艺术的手段是要使事物陌生起来，使形式有阻拒性，以便扩大感知的困难和时间。

所以正统作家的“文学语言”通常会把文字加工成具有艺术质感的陌生扭曲模样，以此来提高理解门槛，强行使读者必须提高注意力并去努力思考，从而获得更强的审美效果。

与之相对的语言，叫做“自动化语言”，又或者叫做“通俗语言”，正是营销稿和网文的行文核心。

介玩意，就是那些我们熟悉至极，已经不能再引发额外注意的文字使用方式。