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第30章 《欢乐岛》（第1页）
上个赛季参加国内赛, 在选择短节目配乐方面，丛澜纠结过要用哪一个《月光》。
古典音乐写“月光”的太多了，德彪西也有一首, 她同样很喜欢。
不过后来还是热爱肖邦，丛澜选择了《月光奏鸣曲》。
但在那个时候, 丛澜记下了德彪西的《欢乐岛》。
这首钢琴曲的创作背景, 显得不是那么的“正义”。
一般来说, 普遍认为这首钢琴曲的创作是德彪西受到了安东尼·华托《乘船赴西德尔岛》这幅画的启发。
1904年, 德彪西与已为人妇的女高音Emma Bardac私下相好, 不仅赠送了歌曲集，还支开已有身孕的妻子，跟她一起躲到泽西岛, 抛却烦恼和一切, 享受着他的快乐。
其实在1903年的时候, 《欢乐岛》已经写完了, 但就是在泽西岛上, 德彪西推翻了之前的创作，重新写了一版。
这是一首炫技作品，技术精湛却又难度极高, 里面不乏有着德彪西在这一时期复杂的内心写照。
他心思敏感——这大概是艺术家们都有的——旖旎的泽西岛风光让德彪西不由得沉浸其中, 与此同时, 他又无法忘记自己的现实生活。
那坠在身后的压力与现状，使他预感到了巨大灾难即将来临。
在这样的心境中, 他创作出来的《欢乐岛》充斥着幻想式的愉快氛围。
这是不被欢迎的曲子。
很长一段时间里, 《欢乐岛》都被世人冷落着, 就像是他随后写出的《面具》一样。
直到战后，《欢乐岛》才开始作为炫技性质的曲目被频繁地演奏与录音。
丛澜的考斯腾设计, 也参考了曲子想要表达的含义，从而设计出来的。
酒神节的喧嚣、耀眼的白日、炽热的阳光，假想的梦境愉悦与现实中美好景色的接洽融合，带着放纵与狂喜，让人不免沉浸其中。
故而，银绿色、水波流动，丛澜将这件考斯腾设计得如梦似幻，像是久远的银色星河遥不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可得。
正如现在穿着它站在冰面上的丛澜，她耀眼、炽热，真实存在，却又浅淡得好似眨眼就会不见。
众人屏住呼吸，注视着位于中央的璀璨光芒。
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